终于决定更新我的空间,其实也是因为想给我的花店增加一个宣传的平台.我也一直在想,以前我怎么不知道自己原来这么喜欢做生意?! 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

      麦子花店旗舰店成立于2006年10月，坐落在繁华的CBD商圈大望路桥北华贸中心公寓内，致力于打造东方风的北京一流品牌门市花店.主要经营：鲜花花束、花篮、盆花、仿真花、绿植以及多种家居及办公礼品，并承接各种庆典花篮、礼仪宴会用花、婚礼用花、生日用花、艺术插花等。为扩大服务地域范围方便远程客户订花需求，麦子花店正在建立专业、国际化的网络平台，支持24小时网上订购并配备北京范围内配送服务

 

      北京市朝阳区建国路89号华贸中心8号楼101室   100025

      010-6530 5967

      www.msflower.cn

      长时间的准备终于到了实物拍摄的这一步,折腾了一下午上来交一份作业.

      明天是2006年6月16日,没赶上6号的好日子,只能选择在16号开张我的网上商店.先发些配搭做个预演,感谢近日对我开店给予帮助和关怀的姐妹们:>

      除了这些还有许多单品在店铺里,等待一天,明天开张了我会把地址贴上来,欢迎大家去捧场!

      只有大家的照顾我的网上商店才能开张,只有大家的照顾我做实体店的梦想才能早日实现.  

      

      上周去电影院看了新近上映的<海神号>(<Poseidon>).传统的灾难片,华纳兄弟就30多年前的<海神号>重拍的新片.

      自<海神号>开拍起,旧有许多人拿其和<泰坦尼克号>相比较.客观的说,美国人的特技功力在这近10年里还是有进步的,从画面特技的角度看,难免让人喜新厌旧,但两部片子的主旨是不同的,<海>就是单纯的灾难片,情节紧凑,内容纯粹;<泰>是始终将爱情贯穿其中的,哪个更讨巧,要看个人喜好.

      <海神号>的内容十分简单.圣诞夜里,当乘客正沉静在迎新的庆典里,空前的海啸掀翻了庞大的"不沉的"巨轮.在大部分决定等待救援的人群葬身于大海的悲剧里,脱颖而出了10人,组成了一个决心自救的小团队,为了生存,一路和死神赛跑.

      虽然题材老套,但在故事的安排里仍可以间接看到美国人暗藏的价值取向.10个人脱离人群自寻出路,最后6人获救.依次被死神收去的是:巨大灾难临头仍苦苦贪财的服务生,看不清自己处于什么状态,虽然选择寻找出路,不是为了自己而是为了双倍的薪水;紧跟着是嗜酒的年轻人,最终追随着自己酒壶而去;再就是意志不坚强,屡屡狂燥哭泣,总想着要放弃的女孩,最后被自己也被上帝放弃;最后一个稍有不同,一位父亲,前纽约市长,为了给女儿活的机会,主动选择牺牲自己,恰似美国电影在任何场合都要闪光一下的英雄主义.

      撇开最后那位伟大的父亲,传达的意义很明白------爱财过分的人,对不良嗜好不能自拔的人,和意志不坚强的人,在面对重大灾难或是挑战时,他们必然是最终的弱势群体.相反只有那些勇敢的,坚强的,聪明的,冷静的人才是真正上帝的子民.

      虽是美国人的态度,也确实是难以动摇的真理.反复自省, 物欲要控制,嗜好要可拿可放,意志力要更坚强.就像人们抱怨赚多少钱也不够花一样,人的自我完善同样永远都有上升的空间.看一场普通的灾难片,惊恐之余能给自己一些启示,就算是票钱没白花.

      影片开始前播放了<夜宴>的片花,所有的电影片花都是剪的很不错的,可真看电影却良莠不齐得厉害,可见单纯在用画面用色彩用风情上,我们的电影人琢磨的透彻程度远远大于了对电影内容本身上下的工夫,总是感动了我们的眼睛却逗笑了我们的心灵.想拿奖的功利心是毒药,只怕有太多电影人却宁愿饮鸩止渴.

      自己国家的电影拿去国外受冷遇,对于我们终究是件不太有颜面的事情,本土的电影本土的明星走出国门代表的就是中国,就像我们自己的孩子一样,谁不愿意自己的孩子走出去招人高看一眼.对整个行业,还是探讨关注多一点,批评贬损少一点.最后依然希望<夜宴>大获成功,票房大卖,毕竟能把更多的人拉进电影院,国人的电影才有底气.

 

      五一黄金周,带着朋友回到家乡,充实的七天后交上作业.等待孙孙的吟诗,等待下一次美好的聚会.

    

      

   

 

 

 

      最近深感英文词汇的贫乏,逐渐养成一看到不认识的单词就查字典的好习惯.不经意间发现了书页里夹着的几片枫叶,有红有绿,叶子上面还有自己用钢笔写的小小字,那是我高一的秋天和W一起去附近苗圃里摘的枫叶,某一堂课的跑神中我随手在叶子上写下"强求是没有用的",很小的字,可即使努力的去回忆也不知道当时自己真实的意思了,有什么不开心的事情?或是因为喜欢的男生?只是记得那时有一个关于枫叶的诺言,所以一到秋天就去收集很多的叶子,等待承诺的实现,当然,年少的诺言多半是风雨飘摇的.

      小小的枫叶拖着人瞬间掉进了昔日的旋涡里,细想想那一年应该是96年.

      叶子已经脱离根茎在我的字典里生活了近10年,干干的没有一点水份,一碰就要断的样子.但我的收藏已经很大限度的延长了它的生命,至少至今还没有化作尘埃碾作泥.

      叶子的寿命有多长?

      车的寿命有多长? 

      人的寿命有多长?

      爱情的寿命又有多长?

      身边有许多爱摄影和爱被摄影的朋友,我问过他们为什么喜欢照相,答案多是喜欢按动快门那一瞬间,或是喜欢记录美的和值得记录的事物.自己每次整理照片的时候都会想,之所以如此仔细的对待照片多少是希望留下些东西,比如美好的记忆,逝去的青春,那是我自己敝帚自珍的怜爱,想着有一天我不在了我的孩子会留着它们吗?我的孩子不在了那我的孙子还会珍惜它们吗?再往后那更是奢望,随着我的消失,许多物质是不是就一齐失去了意义,没有人记得发生过的一切,没有人记得曾经的生命和感情.有人说生命的意义是受到尊重,也有人说"与其在崖上展览千年,不如在爱人肩头痛哭一夜".

      YOYO是一个十分怕死的人,他说每当想到生命一消失,随之全部意念的丧失,人们把你遗忘,就对死亡怕得要命.如果有两个选择,要么当人,面对生死,要么当吸血鬼,在黑暗里岁岁年年孤独的永生,这可选问题对于YOYO是天大的难题.我拿这个问题问过葛葛,葛葛说要做人,因为即使活着有无限的生命但经历过人间心也会老,所以不如就把有限的生命活好了.昨天Orion说如果一个人能把生死真的看透,那他就已经不是个人了,人还是要活在一些盲区里好.

    因为喜欢Nakashima Mika去看的《NANA》，喜欢她冷冷的表情和她饱含着日本风Jazz的音乐。出生于冲绳的Mika以她独特的造型和嗓音使之在日本艺能界脱颖而出，成为一个标志性的偶像,被封为日本新生代超完美歌姬。

    电影中每一个角色的造型基准完全忠实地对照原着漫画。原本个人作风就神秘特异的Mika，这次为电影而剪短头发的庞克造型曝光后，与原着人物的相似度近乎百分百，令书迷赞叹惊艳。这出戏的主角是两位同名NANA的少女，大崎娜娜和小松奈奈。娜娜来自破碎家庭，坚强独立的她是一位渴望一举成名的摇滚乐手。天真可爱的奈奈则是朵温室小花，在她的小天地里只有她的男友。尽管各处极端，命运却叫这两位女孩子相遇。她俩一起经历友情、爱情、梦想和现实之间的种种问题，反映出真实世界里日本年轻女性的迷茫和奋斗。

    大崎娜娜和莲是一对恋人，同样骄傲同样对音乐抱有梦想，一起在北海道组建自己的乐队，当莲被东京的著名乐队挖走时，娜娜没有和他一起去东京，在天寒地冻的雪地里说出了分手跳下了火车，小松奈奈得知娜娜的这些往事时疑惑为什么娜娜不和莲一起去东京，朋友们告诉她这就是娜娜，这就是她的自尊。

    当娜娜与成名的莲再次相遇时，在温情泡满花瓣的浴缸里，娜娜缓缓的说“我不能失去我的志气，像这样我们偶尔见见面，聊聊天，上上床不是也很好，等到有一天我老了，志气和虚荣心都磨没了，对唱歌也倦怠了，我是否还可以回到我们最初的房子里？”说话时仍旧是淡淡的表情，冷冷的眼神。

    这是片中我最难忘的两个片段，娜娜永远捧着高贵的自尊骄傲的生活，即使人们时而能看见她坚硬朋克服装下柔软的伤口。面对深爱的男人她始终拿稳了“即使我爱你，我也要做自己”的姿态。

    电影的部分音乐和服装做的很好，Mika的个人感染力十分显眼，十足一朵恶之花。莲的扮演不够到位，比较遗憾。布景十分出色，尤其707那老房子，圆满而真实的存在着，古老的楼梯间里幽然的光影犹如漫画一样梦幻。正如导演大谷健太郎所说的尽量保持了漫画的原貌。当然，这种保持原貌的做法给电影带来了巨大的成功。

        HIHI推荐星级：4颗星

   

      明天是Leslie离开我们三年的日子.

      还清楚的记得毕业那年的愚人节,夜里在水房听到同学在议论他去世的消息,我心想愚人节里玩笑多于真话,完全没有在意,第二天在公车上接到孙孙的短信才知道这并不是一个玩笑.

      三年过去了,自己的生活发生了很多的变化,身边过往了很多的人,但对Leslie的怀念却绵绵不息...

      天真的Leslie给了活着的人一年又一年对这个日子的感慨,Leslie说过"我走的时候绝不说再见"

     

                                                侬本多情

                              词:郑国江曲:黎小田
                                      情爱就好像一串梦
                                         梦醒了一切亦空
                                            或者是我天生多情
                                               方给爱情戏弄
                                      同你在追逐一个梦
                                         梦境消失岁月中
                                            唯有在爱中苏醒时
                                               方知爱情非自控
                                      我渴望自由让我冲天飞
                                         当初的我太冲动
                                            日后我要是仍想到你
                                               应信当初情深重
                                      情爱就好像一串梦

                                         梦境生于意念中
                                            如你共我心不相同
                                               一生爱情都白送

  

      再没有比这更干净的眼睛,再没有另一个戏如人生人生如戏的Leslie,只能怪他如此的难以忘记,永远闪耀在人们的记忆里.

      荣门客栈http://www.leslieclub.com/

    两小时十七分钟，看完了<断背山>，很喜欢，推荐给大家。

        还是李安一贯的含蓄简洁干净，几乎没有多余的枝蔓。画面和断断续续的吉他solo也一如既往的美。你当然可以认为这只是爱情：初遇的惊心，相守的满足，分离的痛楚，然后是二十余年的纠缠，意外的生离，逝者的解脱和生者无尽的思念。然而又不仅仅是爱情，有些人，有些事，我们有生之年狭路相逢终不能幸免。有时候仅惊鸿一瞥；有时候是一生纠缠。此情此事，无关风月。正象李安说的，我们每个人的心中，何尝没有一座断背山。我想，这才是这部影片饱受好评的原因吧。它唤起的是我们各自心中的断背山。

    前半段的自然困境其实隐含着道德困境，恩里斯是为了暂时逃避被生活束缚而来到杳无人烟的断背山，而杰克也想跟百无聊赖的生活作一个了断，他们的暂时逃脱是从一种困境跳入另一种困境，或许，它是庸碌生活的解放。然而，道德困境则是两个男人必须面临的现实，他们之间有道难以逾越的墙，阻隔了两人心灵的交流。<冰风暴>中也有这样的隐喻，少男少女模仿成人拥抱接吻，镜头摇起，一个俯拍尽现人物与环境的关系，原来他们处于一个完全封闭的废建筑之中，压抑而孤独。从这个角度出发，我们发现影片后半段人物无疑于被放逐在伦理与道德的困境中，这与<推手>和<饮食男女>里中国文化遭遇西方文明的尴尬与困境如出一辙。<断背山>中道德的捆绑同样也主要来源于社会的价值观，影片中社会对同性之爱的看法虽然没有直接提及，但恩里斯幼时所见的同性恋被打致死、面目全非，一直成为他童年的梦魇。也正是恩里斯的处世态度导致了这段爱情的无疾而终。

    在两人的爱情之间，杰克一直处于主导位置，甚至可以说，他更放肆一些。影片伊始，杰克驱车来到雇主门前得岔口，他神形中流露出自由、张扬和率直，而恩里斯则安静的站在远处，不时偷窥杰克几眼。而这种关系也得到了延续，是杰克第一次寄来明信片，促成四年后的再会；是杰克在恩里斯离婚后兴冲冲的赶来，提出厮守终身的愿望；也是杰克将两人血迹斑斑的衬衣珍藏在壁橱深处，惦念终身。所以说杰克更感性、更率直、也更理想主义，而恩里斯则更理智、更隐忍、也更现实主义。宁为玉碎，不为瓦全的杰克是这段凄美爱情的牺牲品，他注定是<卧虎藏龙>中的玉蛟龙，但恩里斯不会是罗小虎，他的含蓄和克制凝而不发，积蓄在影片最后一个镜头，一种悲怆油然而生。

    <断背山>中，李安这个深受中国传统文化熏陶的华人，成功演绎出美国西部风情的伦理片，是中西合璧的典范。他将一部戏剧式的故事嵌套于散文化的叙事之中，淡化戏剧冲突的外部形式，注重呈现生活的自然形态、展现人物的内心世界，一种独特而丰富的情感逐渐充盈于影像之中，它是来自于李安对伤感体验的敦厚把握，一个东方人特有的内敛的情绪表达：中庸有度、含而不露。同时，影片构建出时间轨迹中凄美的断片，当它所依存的世界一去不返后，断片或是残骸都是对某种美好事物的追忆，于是有了结尾双层的衬衣，以及那首<He Was a Friend of Mine>，爱被小心翼翼包裹于其中，形成了有着哲学和美学意义上的美感。而这种美感的抒发却来自于导演客观、冷静的旁观者姿态，我们看到影片的叙述者成为了中性的、透明的，大幕上的呈现就是世界本身：一个男人为另一个男人守候一生，因为有爱。

    我想寂寞是文学惯常处理的题裁，美国人有美国人的寂寞，说不出的寂寞。他们社会习惯不允许说，美国人很少诉苦的，只好喝醉了，在酒吧里，对陌生人讲讲。海明威就喜欢处理这种情境；李安可能以这个来扩充，美国式的孤寂，用中国式的缠绵来刻划，使两个牛仔的困境成为一个社会的问题。你看这个恩里司娶太太很穷婚姻不快乐，那个杰克娶太太有钱也不快乐，说穿了他们老早就是彼此的伴侣，在断背山上生生世世，所以到哪都不适应，都被拽走。他们两个出身赤贫，一无所有，只拥有彼此的感情。他们的一生，后来连家也没有了，最有价值就是那个夏天在断背山上的记忆；所以一直去追、一直回头去追。以后他们每次在一起的时候，都像小孩子一样，赶快逃出去，远离这个社会。

    敏感的主题，唯美的表达，成就了李安电影生涯的又一颠峰。只是片中两位女主角的露点镜头对于整个电影的艺术表达实属多余落了俗套。看原声中文字幕比较费劲，中文翻译常常不知所云。

    最后向大家追加推荐关锦鹏导演的<蓝宇>，和<断背山>相比较有许多共同之处，但<蓝宇>看得不是"美国式的孤寂，中国式的缠绵"，而是中国式的孤寂，北京式的缠绵。

  

周五,美丽葛葛的生日晚餐

                                                                                          

 

周六,怀柔踏青    

有朋友在身边的生活总是乐趣无穷,需要照片的朋友们把邮箱告诉我:>